孤舟夜泊洞庭邊,燈火青熒對客船。朔風吹老梅花片,推開篷雪滿天。詩豪與風雪爭先。雪片與風鏖戰,詩和雪繳纏。一笑琅然。
水仙子·舟中。元代。孙周卿。 孤舟夜泊洞庭邊,燈火青熒對客船。朔風吹老梅花片,推開篷雪滿天。詩豪與風雪爭先。雪片與風鏖戰,詩和雪繳纏。一笑琅然。
入夜,洞庭湖上昏濛濛一片,客船孤零零地停泊在湖間。只有岸上一盞青燈熒熒作閃,同我乘坐的小船遙遙相伴。艙外一陣陣北風肆逞著淫威,想必在無情地摧殘著梅花的花瓣。我禁不住推開船窗觀看,這才發現已是大雪漫天。頓時我詩興大作,迫不及待要同風雪爭先。雪片與暴風攪作一團,我的詩句又同飛雪互相糾纏。我朗聲大笑,心情無比暢然。
鏖戰:激戰。
繳纏:糾纏。
琅然:指笑聲朗朗的樣子。
小令前兩句交代了孤舟碇泊的背景:時間是入夜,地點是洞庭湖,遙岸青熒的燈火,襯出了客船的冷寂。“洞庭煙”、“燈火青熒”,形象、色彩都有如繪畫,足見作者駕馭語言及構築意境的純熟能力。孤舟無伴,船外又是昏茫茫一片,可想而知詩人只能蜷縮在船艙中,從而自然地度入“舟中”的題面。“朔風吹老梅花片”是意味深長的一筆。它補出了嚴冬的時令,還以其若實若虛的意象啟人尋繹。在“夜泊洞庭邊”的迷茫夜色中,是不可能望見“梅花片”的,可見全句是詩人的一種主觀感覺。結合題目的“舟中”二字,則可發現此處的“朔風”,實是詩人在封閉的船艙中所獲得的聽覺印象。聽覺印象而產生視覺效果,反映了朔風的勁烈。這種強烈的風聲使作者生髮了“吹老梅花片”的聯想,於是才有“推開篷”細看究竟的相應舉動,這樣看來,“朔風”在這裡還有陡至的意味。推篷是因為朔風的驟起,卻得到了“雪滿天”的全新發現,事出意外,驚喜頓生,難怪要“詩豪與風雪爭先”了。這一句中的“豪”字,不止屬於“詩”,也是對“風雪”的形容。一來它表現了風雪的勁猛,二來也說明了湖上風雪翻飛之景象,別具一種雄豪的陽剛之美。這首小令多能從無字之處讀得隱微之意,再次證明了詩人遣字構像的佳妙。
以下寫風、雪與詩情攪成一片,難分難辨,活脫脫是一幅江天風雪行吟圖。風雪催詩,“一笑琅然”,豪情快意頓時將先前的孤寂悲冷一掃而光。全曲步步設景,層層推進,入情入理而又出新出變,是元散曲羈旅題材中一支開闊雄壯、別開生面的作品。
孫周卿[元](約公元一三二〇年前後在世)名不詳,古邠(今陝西旬邑縣東北)人。生卒年均不詳,約元仁宗延祐末前後在世。生平不詳。孫楷第《元曲家考略》謂“邠”乃“汴”之誤,則雲其河南開封市人。曾客遊湘南、巴丘。有女蕙蘭,工詩,嫁詩人傅若金,早卒。 ...
孫周卿。 孫周卿[元](約公元一三二〇年前後在世)名不詳,古邠(今陝西旬邑縣東北)人。生卒年均不詳,約元仁宗延祐末前後在世。生平不詳。孫楷第《元曲家考略》謂“邠”乃“汴”之誤,則雲其河南開封市人。曾客遊湘南、巴丘。有女蕙蘭,工詩,嫁詩人傅若金,早卒。
舟中作二首 其一。陸游。舟中作二首 其一。 籧篨作帆三版船,漁燈夜泊閶門邊。煙波四萬八千頃,造物推排作水仙。
【雙調】水仙子 日邊。孫周卿。【雙調】水仙子 日邊。 曉開閭闔慶天申,九五龍飛第一春。星圍電繞天威近,肅朝班對紫宸,嵩呼舞蹈揚塵。和氣融三島,歡聲沸五雲,洪福齊臻。 舟中 孤舟夜泊洞庭邊,燈火青熒對客船。朔風吹老梅花片,推開篷雪滿天,詩豪
求仙行。張籍。求仙行。 漢皇欲作飛仙子,年年採藥東海里。蓬萊無路海無邊,方士舟中相枕死。招搖在天回白日,甘泉玉樹無仙實。九皇真人終不下,空向離宮祠太乙。丹田有氣凝素華,君能保之升絳霞。
水仙子。孫周卿。水仙子。 朝吟暮醉兩相宜,花落花開總不知,虛名嚼破無滋味。比閒人惹是非,淡傢俬付與山妻。水碓裡舂來米,山莊上餞了雞,事事休提。
水仙子。王世貞。水仙子。 蚩尤遍插五方旗。饕餮平添八面威。於菟長出漫天翅,罵張翁,都是你。攪乾坤,任意胡為。老龍呵,睡眠多日。螃蟹呵,橫行幾時。神龜呵,曳尾塗泥。
水仙子·夜雨。徐再思。水仙子·夜雨。 一聲梧葉一聲秋,一點芭蕉一點愁,三更歸夢三更後。落燈花,棋未收,嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事,江南二老憂,都到心頭。
水仙子·尋梅。喬吉。水仙子·尋梅。 冬前冬後幾村莊,溪北溪南兩履霜,樹頭樹底孤山上。冷風襲來何處香?忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢,笛悽春斷腸,淡月昏黃。
水仙子·懷古。張可久。水仙子·懷古。 秋風遠塞皁雕旗,明月高臺金鳳杯。紅妝肯為蒼生計,女妖嬈能有幾?兩蛾眉千古光輝:漢和番昭君去,越吞吳西子歸。戰馬空肥。