白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。半顆安榴，一枝穠杏，五色薔薇。何須羯鼓聲催。銀釭裡、春工四時。卻笑燈蛾，學他蝴蝶，照影頻飛。
柳梢青·燈花。兩漢。张林。 白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。半顆安榴，一枝穠杏，五色薔薇。何須羯鼓聲催。銀釭裡、春工四時。卻笑燈蛾，學他蝴蝶，照影頻飛。
詞中吟詠的油燈結花為是日常生活中常見的現象，古來題詠燈花的作品也層出不窮，但張林的這首詞卻能不落俗套，新穎別緻，讀來饒有情味。
上片刻畫燈花，連用五個比喻，淋漓盡致地描繪了燈花在不斷變化中呈現出的千種姿態、萬種風情。
“白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的燈芯草。前兩句說，燈蕊在不經意間結花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的別名，這裡形容燈花。韓愈《詠燈花同侯十一》雲：“黃裡排金粟，釵頭綴玉蟲。”此種比喻在燈花描寫上用得是最為普遍，本詞是以它來描摹燈花初結成時的形狀。下面三句，句句比喻，形容燈花的三種不同景象。“半顆安榴，一枝杏，五色薔薇”。安榴，即石榴。石榴來自西域的安國，由張騫出使時帶回，故又名安石榴。燈花越結越老，形狀不斷變化，它先是碎小如桂花，繼而大如繡球般的石榴，再變成鮮豔濃的杏花，最後變得如薔薇花般色彩絢爛斑駁。“半顆”、“一枝”、“五色”，這三個數量詞，從小到大，依次遞增，既寫出了燈花的變化過程，將其各種姿態刻畫地生動形象。
上片可說是用實筆摹繪燈花由初綻到盛開的過程，下片則是以虛筆來稱讚燈花之美，簡直可稱巧奪天工。
“何須羯鼓聲催。銀釭裡、春工四時。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓錄》記載的唐玄宗敲擊羯鼓，催開含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此舉在於誇耀人工能巧奪造化，而本詞則反其意而用之。銀燈（釭即銀燈）。裡點燃的燈芯草會結花，它並不需要人工的催喚，好像其中自有造化的四時功能。作者從另一方面讚美燈花的富於變化，似有造化之功。“卻笑燈蛾，學他蝴蝶，照影頻飛”。燈蛾撲火，與蝴蝶燈花，兩者本來並不相干，但燈草既成燈花因而兼具兩者的特點。作者有意將它們聯絡起來，並主要側重蝴蝶戲花的方面。因此，運筆就將蝴蝶戲花加以此附。燈花既然是花，就應是蝴蝶戲嬉之物。有趣的是，燈蛾竟然學起蝴蝶來，不斷地在燈花周圍蹁躚飛舞，作者運筆俏皮，貌似揶揄燈蛾，卻靈巧傳神地讚美了燈花的麗若群芒。
這首詞運用博喻手法，寫得奇巧生動，俏皮有趣。雖無深情遠意，但較之其他詠物詞講窮比興寄託、筆致幽深、多愁善感的格調來，可算是別具一格，清新雋秀。
東漢人。章帝時任尚書。嘗上書言縣官經用不足，應恢復武帝時按等級給予均田之制。 ...
張林。 東漢人。章帝時任尚書。嘗上書言縣官經用不足，應恢復武帝時按等級給予均田之制。
柳梢青·燈花。張林。柳梢青·燈花。 白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。半顆安榴，一枝穠杏，五色薔薇。何須羯鼓聲催。銀釭裡、春工四時。卻笑燈蛾，學他蝴蝶，照影頻飛。
柳梢青。呂渭老。柳梢青。 遠簾籠月。誰見南陌，子規啼血。萸糝菊英，整冠落帽，一時虛說。五湖自有深期，曾指定、燈花細說。燕子巢空，秋鴻程遠，音書中絕。
柳梢青。吳灝。柳梢青。 暝樹藏鴉。沙邊宿鷺，曉月寒花。遠渚煙浮，輕波明綠，零亂兼葭。霜風漸老些些。柳梢裡、初陽欲加。心上閒愁，牆根紅葉，何處琵琶。
柳梢青。黃機。柳梢青。 徵路迢迢，徵旗獵獵，徵袖徘徊。撲簌珠淚，怕聞別語，慵舉離杯。春風花柳齊開。只喚做、愁端恨媒。一片衷腸，十分好事，等待回來。
柳梢青。吳潛。柳梢青。 斷續殘虹，翩飛去鳥，別岸孤村。傍水樓臺，滿城鐘鼓，又是黃昏。悠悠歲月如奔。正目斷、邊塵塞雲。兩鬢秋風，百年人事，無限消魂。
柳梢青。周密。柳梢青。 夜鶴驚飛。香浮翠蘚，玉點冰枝。古意高風，幽人空谷，靜女深幃。芳心自有天知。任醉舞、花邊帽欹。最愛孤山，雪初晴後，月未殘時。
柳梢青。張鎡。柳梢青。 雨後天涯。微雲送晚，過盡歸鴉。何處開尊，海棠亭小，飛燕風斜。有人粲玉嬌花。更翳鳳、曾遊帝家。長遠身心，溫柔情態，不枉多他。
柳梢青。蔡伸。柳梢青。 聯璧尋春，踏青尚憶，年時攜手。此際重來，可憐還是，年時時候。陰陰柳下人家，人面桃花似舊。但願年年，春風有信，人心長久。