門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風動一庭花影。
如夢令·門外綠陰千頃。宋代。曹组。 門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風動一庭花影。
門外有幾千頃綠樹的樹陰，幾隻黃鸝兩兩交相呼應。我睡不著，驚醒了，走到碧綠的梧桐樹下那口金光閃閃的井旁。我靜悄悄的，靜悄悄的。突然風一吹，滿庭院的花影在風中搖曳。
千頃：形容極其廣闊。
黃鸝：即黃鶯。
不勝情：感情承受不了。
勝：堪，忍受。
碧梧：碧綠的梧桐樹。
金井：古代宮中多以金色雕飾井欄叫金井。
庭：是庭院的意思。花影：花的影子。
《如夢令·門外綠陰千頃》寫於北宋時期。當時詞人剛剛睡醒後，看見了門外千頃綠蔭和成雙成對的黃鸝這一幅動靜結合，相映成趣的畫面，觸發了詞人的詩興，就寫下了這首詞。
參考資料：
1、《經典讀庫》編委會．宋詞名家名篇鑑賞：江蘇美術出版社，2013.11：第132-133頁
這首詞中，“門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應”，過去有人將此句解釋成詞人先醒過來看到千頃綠蔭，再聽到樹間黃鸝嬌聲啼鳴，兩兩應和。今天的學者認為這種解釋不夠精準。從後一句“睡起不勝情”來看，詞人應是先在睡夢中聞鳥聲，被黃鸝的啾啾鳴啼驚醒，隨後才向門外張望，看見綠蔭綿延的景象。之所以“不勝情”，是因為他被雙鳥和鳴的聲音驚醒，隨後驚覺自己的孤寂，為了排遣憂懷，他走出門去，“行到碧梧金井”。
“碧梧”和“金井”是庭院中的景物，梧桐尚是碧綠的，這一描寫呼應上句的“綠陰”。整個庭院中，除了黃鸝的啁啾，再無半點聲響，詞人雖漫步至碧梧之下、金井之畔，卻只感覺到“人靜，人靜”，周身的環境已是一片幽寂，更兼身邊無人，故日“人靜”，這就越發突顯出詞人的孤獨。
在一片寂靜中，詞人正黯然神傷，忽然“風動一庭花影”，更覺此情備幽，難以自勝。詞人先嘆“人靜”，再見“風動花影”，以為是有人到來，細看卻發現不是。所謂的“風動一庭花影”，是用以動襯靜的手法，鮮明地表現出詞人在幽寂的環境中“睡起不勝情”的愁情思緒。
這首詞寫靜境極有韻味：門外千頃綠陰中只有黃鸝相應之聲；碧梧金井畔只有風弄花影。而這些都是閨中人睡起後步出庭院時的所見所聞，背後透露出的是閨中人輕微的寂寞之感。
曹組，北宋詞人。生卒年不詳。字元寵。潁昌（今河南許昌）人。一說陽翟（今河南禹縣）人。曾官睿思殿應制，因佔對才敏，深得宋徽宗寵幸，奉詔作《艮嶽百詠》詩。約於徽宗末年去世。存詞36首。曹組的詞以"側豔"和"滑稽下俚"著稱，在北宋末曾傳唱一時，淺薄無聊者紛紛仿效。但在南宋初卻受到有識者的批評，甚至鄙棄。一些詞描寫其羈旅生活，感受真切，境界頗為深遠，無論手法、情韻，都與柳永詞有繼承關係。 ...
曹組。 曹組，北宋詞人。生卒年不詳。字元寵。潁昌（今河南許昌）人。一說陽翟（今河南禹縣）人。曾官睿思殿應制，因佔對才敏，深得宋徽宗寵幸，奉詔作《艮嶽百詠》詩。約於徽宗末年去世。存詞36首。曹組的詞以"側豔"和"滑稽下俚"著稱，在北宋末曾傳唱一時，淺薄無聊者紛紛仿效。但在南宋初卻受到有識者的批評，甚至鄙棄。一些詞描寫其羈旅生活，感受真切，境界頗為深遠，無論手法、情韻，都與柳永詞有繼承關係。
如夢令·門外綠蔭千頃。秦觀。如夢令·門外綠蔭千頃。 門外綠蔭千頃，兩兩黃鸝相應。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜，風弄一枝花影。
如夢令。史承謙。如夢令。 小篆撥殘雙箸。悶倚曲欄無語。門外綠陰深，遮斷玉郎歸路。春去。春去。飄過幾番花雨。
如夢令·門外雪花飄灑。許有壬。如夢令·門外雪花飄灑。 門外雪花飄灑。坐上烏絲方寫。秋露白泠泠，更著玉人親把。三雅。三雅。取醉莫論多寡。
如夢令·門外落花流水。謝逸。如夢令·門外落花流水。 門外落花流水。日暖杜鵑聲碎。蕃馬小屏風，一枕畫堂春睡。如醉。如醉。正是困人天氣。
如夢令。馮琦。如夢令。 竹外瑤華千頃，更與素梅掩映。雙雀噪寒枝，蹴落飛花無影。相併，相併，明月驚棲不定。
醉蓬萊。葉夢得。醉蓬萊。...人羈旅。一曲陽關，斷雲殘靄，做渭城朝雨。欲寄離愁，綠陰千囀，黃鸝空語。遙想湖邊，浪搖空翠，弦管風高，亂花飛絮。曲水流觴，有山公行處。翠袖朱闌，故人應也，弄畫船煙浦。會寫相思，尊前為我，重翻新句。
如夢令。吳文英。如夢令。 鞦韆爭鬧粉牆。閒看燕紫鶯黃。啼到綠陰處，喚回浪子閒忙。春光。春光。正是拾翠尋芳。
如夢令。范成大。如夢令。 兩兩鶯啼何許。尋遍綠陰濃處。天氣潤羅衣，病起卻忺微暑。休雨。休雨。明日榴花端午。