妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳，三載餘，卻得廣州書。
陽春曲·閨怨。元代。徐再思。 妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳，三載餘，卻得廣州書。
我真後悔嫁給商人為妻，偏又命運不好，逢上了負心的郎，臨走時，說是到東吳去。三年過後，卻從廣州寄來了信。
東吳：泛指太湖流域一帶。
這首小令從唐女子劉採春《囉嗊曲》“那年離別日，只道往桐廬。桐廬人不見，今得廣州書”的絕句脫化，也穿插了《囉嗊曲》“莫作商人婦”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人婦，商人重利輕別離”的意境。但較原詩來看，“閨怨”的含意更為顯豁。“悔作”、“當逢”，口吻如生，表現出散曲小令開門見山的直露本色。“閨怨”的前提多為夫君別離遠出，唐詩往往將這種前提加以隱掩或推衍。除上舉的《囉嗊曲》外，如張潮《江南行》：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開猶未還。妾夢不離江上水，人傳郎在鳳凰山。”其妙味如前人所評：“意其遠行，卻在近處。總以行蹤無定。”看來恰恰同《囉嗊曲》的“意其近行，卻在遠處”反了個向。不過要讓讀者一覽即領悟卻不容易，可見唐詩是過於偏重含蓄了。
徐再思改詩為曲的原因，可能就是為了化含蓄為顯露，當然也有別的因素。唐韓偓《偶見》：“鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客人來和笑走，手搓梅子映中門。”不怎麼知名；而李清照化用其意作成的《點絳脣》鞦韆詞，“見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”云云，卻為人傳誦。可見奪胎前人成作，也不失為出新的一途。
原詩的薄情夫君“只道往桐廬”。桐廬在富春江中游，唐方幹《思江南》：“夜來有夢登歸路，不到桐廬已及明。”看來唐代桐廬為一交通中心。曲中改成了“別時只說到東吳”。東吳的指謂說法不一，據周祁《名義考》，元明時習以蘇州為東吳、湖州為中吳、潤州為西吳，蘇州在元代確實是繁榮的商業城市。這也說明曲作者不是簡單地模仿照搬，而是根據元代的實際情形更改了“閨怨”的細節。
徐再思引(1320年前後在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫雲石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名，稱為“酸甜樂府”。後人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。 ...
徐再思。 徐再思引(1320年前後在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫雲石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名，稱為“酸甜樂府”。後人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。
水深水淺東西澗，雲去雲來遠近山。秋風徵棹釣魚灘，煙樹晚，茅舍兩三間。 雙漸
蘇卿倦織迴文錦，雙漸空懷買笑金。風流一點海棠心，不聽琴，只是不知音。 春情
【中呂】陽春曲 皇亭晚泊。徐再思。【中呂】陽春曲 皇亭晚泊。 水深水淺東西澗，雲去雲來遠近山。秋風徵棹釣魚灘，煙樹晚，茅舍兩三間。 雙漸 蘇卿倦織迴文錦，雙漸空懷買笑金。風流一點海棠心，不聽琴，只是不知音。 春情 桃花月淡胭脂冷，楊柳風微翡翠輕。...
點絳脣 閨怨。許誦珠。點絳脣 閨怨。 紫燕歸來，畫樑玳瑁廬家屋。對飛群宿。妒煞雙禽福。顧影春流，自惜顏如玉。迴腸曲。別愁盈斛。淚沁鮫綃幅。
菩薩蠻 代閨怨。張學雅。菩薩蠻 代閨怨。 纖纖眉月窺簾小。夜深人靜閒庭悄。香袖倚欄杆。玉階花露寒。鈿箏絃斷續。懶奏歸雲曲。微溼素箋紅。燈前帶淚封。
陽春曲。文彥博。陽春曲。 頗傷金管遽，仍恨緹光促。四序若迴圈，百年如轉軸。佳人暮不歸，蘭苕春又綠。空持綠綺琴，愁弄陽春曲。
陽春曲/陽春。史達祖。陽春曲/陽春。 杏花煙，梨花月，誰與暈開春色。坊巷曉愔愔，東風斷、舊火銷處近寒食。少年蹤跡。愁暗隔、水南山北。還是寶絡雕鞍，被鶯聲、喚來香陌。記飛蓋西園，寒猶凝結。驚醉耳、誰家夜笛。燈前重簾不掛，殢華裾、粉淚曾拭...
失調名 閨怨詞。朱希真。失調名 閨怨詞。 苦汝臨期話別，與君挽手叮嚀。歸期誓約十餘朝，去後又經三四月，魚沉雁杳，空倚著六曲闌干。鳳只鸞孤，謾獨宿半床衾枕。欲寄花牌傳密意，奈無黃耳堪憑。待修錦字訴離情。
陽春曲。王世貞。陽春曲。 漢女三千人，一一盼陽春。花開不見日，愁繞翠蛾顰。君王雨露在一身，那得遍灑東門塵。君不見趙家姊妹玉不如，昭陽乍親椒殿疏，何況增成班婕妤。