憑觴靜憶去年秋,桐落故溪頭。詩成自寫紅葉,和恨寄東流。
人脈脈,水悠悠。幾多愁。雁書不到,蝶夢無憑,漫倚高樓。
訴衷情·憑觴靜憶去年秋。宋代。晏几道。 憑觴靜憶去年秋,桐落故溪頭。詩成自寫紅葉,和恨寄東流。人脈脈,水悠悠。幾多愁。雁書不到,蝶夢無憑,漫倚高樓。
此詞描寫孤獨寂寞的相思之苦。開頭兩句,回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹下相晤話別的情景。話別,是推斷出來的,是根據下文的“恨”字說的,這恨,只能是離愁別恨。把相唔之處稱作“故溪頭”,也很有意思,加上一個“故”字,就把二人對年交往的情義包括進去了。接下來用“紅葉題詩”的典故,是暗中把自己比喻幽閉的宮女,其孤獨寂寞之情狀依稀可見。過片三短句,寫得很概括,但給讀者留出的想象空間卻很開闊。人是“漫倚高樓”,朝下面含情不語地凝望著悠悠的流水,此時此際,心中所憶、所想,所希冀、所企盼,均在不言之中。“水悠悠”之後接上“幾多愁”,也許是巧合,這使讀者聯想到李後主的名句“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”。所以,三個短句的表現力是相當強的。接下來,“雁書不到,蝶夢無憑”,巧妙地天然屬對,把見不到信、做不成夢的情況通過典故表達出來,這一方面可與上片的用典相呼應,避免了失之單調的弊病,另一方面,也使得詞句呈現出豐滿的形象性,避免了抽象地空喊孤獨、空喊寂寞的弊病。最後以“漫倚高樓”作結束,交代了全詞所寫的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處,使得主人公的活動有了個落腳點,這也是很必要的。還有一點很有意思,全詞以倚樓作結,但倚樓的行為並沒有停止,詞讀完了,在讀者的印象中,好像主人公仍然在倚樓沉思,並沒有移步離開那兒。
晏幾道(1030-1106,一說1038—1110 ,一說1038-1112),男,漢族,字叔原,號小山,著名詞人,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時,稱晏殊為大晏,稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》雲:“晏叔原工小詞,不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風”等等詞句,備受人們的讚賞。 ...
晏幾道。 晏幾道(1030-1106,一說1038—1110 ,一說1038-1112),男,漢族,字叔原,號小山,著名詞人,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時,稱晏殊為大晏,稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》雲:“晏叔原工小詞,不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風”等等詞句,備受人們的讚賞。
訴衷情。劉基。訴衷情。 相思日日上高樓,還是去年秋。無情樑上雙燕,棄我忽如讎。蟲嘖嘖,葉颼颼,夜悠悠。闌干謾倚,塞北江南,何地無愁。
訴衷情(一名桃花水)。毛文錫。訴衷情(一名桃花水)。...恨難平¤愁坐對雲屏,算歸程。何時攜手洞邊迎,訴衷情。鴛鴦交頸繡衣輕,碧沼藕花馨。偎藻荇,映蘭汀,和雨浴浮萍¤思婦對心驚,想邊庭。何時解佩掩雲屏,訴衷情。
訴衷情。仇遠。訴衷情。 渚蓮香貯一房秋。秋葉上人頭。年光鬢影偷換,堪嘆不堪留。人渺渺,事休休。恨悠悠。蓴鱸不夢,也□歸舟。家住滄洲。
訴衷情。方千里。訴衷情。 一鉤新月淡於霜。楊柳漸分行。征塵厭堆襟袂,雞唱促晨裝。淮水闊,楚山長。暗悲傷。重陽天氣,杯酒黃花,還寄他鄉。
訴衷情。晏殊。訴衷情。 秋風吹綻北池蓮。曙雲樓閣鮮。畫堂今日嘉會,齊拜玉爐煙。斟美酒,祝芳筵。奉觥船。宜春耐夏,多福莊嚴,富貴長年。
訴衷情。張掄。訴衷情。 閒中一盞建溪茶。香嫩雨前芽。磚爐最宜石銚,裝點野人家。三昧手,不須誇。滿甌花。睡魔何處,兩腋清風,興滿煙霞。
訴衷情。蘇庠。訴衷情。 倦投林樾當誅茅。鴻雁響寒郊。溪上晚來楊柳,月露洗煙梢。霜後渚,水分槽。尚平橋。客床歸夢,何必江南,門接雲濤。
訴衷情。高觀國。訴衷情。 西樓楊柳未勝煙。寒峭落梅天。東風渡頭波晚,一棹木蘭船。花態度,酒因緣。足春憐。屏開山翠,雨怯雲嬌,盡付愁邊。