吳梅(1884—1939),字瞿安,一字靈鶴,號霜厓,別署吳某(梅的古體字)、腥庵、臒盞、厓叟、逋飛、呆道人,室名奢摩他室、百嘉室,江蘇長洲(今江蘇吳縣)人。曾任北京大學、南京東南大學、廣州中山大學、上海光華大學、南京中央大學和金陵大學教授。著有《霜厓曲錄》、《霜厓四劇》、《詞學通論》、《南北詞簡譜》、《詞學講義》、《顧曲麈談》、《中國戲曲概論》、《曲學通論》、《元曲研究》、《遼金元文學史》等。
吳梅先生最重要的學術成就,還在戲曲創作與研究。浦江清先生說:“近世對於戲曲一門學問,最有研究者推王靜安與吳梅先生兩人。靜安先生在歷史考證方面,開戲曲史研究之先路;但在戲曲本身之研究,還當推瞿安先生獨步。”龍榆生先生說他“專究南北曲,制譜、填詞、按拍一身兼擅,晚近無第二人也”。編校《吳梅全集》的王衛民先生說,在中國戲曲史上的大家,或以制曲見長,或以曲論見長,或以曲史見長,或以演唱見長,就是在崑劇的全盛時期,“集二三特長於一身的大家已屈指可數,集四五特長於一身的大家更為罕見”,然而生活於崑劇衰落時期的吳梅先生,卻能“集制曲、論曲、曲史、藏曲、校曲、譜曲、唱曲於一身”,且在戲曲教育上也卓有建樹,堪謂奇蹟。
創作方面,先生在十六歲時,就有傳奇《血花飛》之作,以紀念戊戌六君子;三十年間,共創作十四個劇本,現存十二,以先生五十壽誕時自選的《霜崖三劇》為代表,曲律詞采俱工,案頭場上,兩擅其美,人物鮮明而情節曲折,達到了那一時代的最高境界。傳統戲曲本身就是一種綜合藝術,若非具有文學、音樂、舞蹈、美術等多方面的較高修養,是不可能取得較高成就的。
曲律研究方面,先生有《顧曲麈談》、《曲學通論》、《南北詞簡譜》等專著,在前人研究成果和自己藝術實踐的基礎上,全面系統地論述了制、譜、唱、演的藝術規律。曲史研究方面,先生的《中國戲曲概論》是放眼全域性的第一部中國戲曲通史;《元劇研究》和《曲海目疏證》對劇作家與作品的考證,也有承前啟後之功;《霜崖曲話》、《奢摩他室曲話》和《奢摩他室曲旨》等採取傳統的曲話形式,廣泛評述散曲、劇曲的形式與內容,既為作者的進一步研究打下了基礎,也為後人的研究提供了可貴的參考材料。 吳梅先生在詞學研究上亦有很高造詣。朱祖謀先生曾四校《夢窗詞》,而吳梅先生重讀《夢窗詞》,還能有新的發現。他的專著《詞學通論》,寓史於論,史論結合,從格律到作法,多所創見。
詩詞曲創作
吳梅先生於詩、詞、曲三體均有創作,詞風豪放易近於詩,婉約則易近於曲,故而在詞作上頗難獨樹一格;但曲學上的造詣,又深化了先生對於詞律的理解,故集中登臨懷古、言志之作,情致清新,辭采振拔,意象鮮明,含蓄雅訓,能嚴守詞律,因難見巧,遠追南宋。論者或以為先生詞作的成就能高於詩作。
吳梅先生的詩,在生前寫定為《霜崖詩錄》四卷,以編年體存詩三百八十一首,不但數量較詞、曲尤為多,而且更能看出先生的一生經歷、過從交往,以及思想、藝術的發展脈絡。詩作始於1898年,終於1938年,對於四十年間的重大社會歷史事件,從戊戌變法、辛亥革命、洪憲復辟、軍閥混戰到日寇侵華、抗戰軍興,都有如實的反映,表現出詩人強烈的愛國精神;詠史懷人、評書讀畫之作,也無不寄寓真情實學;其七古風骨遒勁,歌行開闔流轉,絕句輕倩流麗,律詩工於對仗,各有特色。詩人的自我評價是:“不開風氣,不依門戶。獨往獨來,匪今匪古。”“不開風氣”有自知之貴,因為先生清醒地認識到,“詩文詞曲,頗難兼擅”,他在曲學上用力至深,詩作上再想開一時風氣是不現實的;但由於堅持了“不依門戶”,所以能達到“匪今匪古”的境界。
吳梅先生的詞,大部分錄入《霜崖詞錄》。存詞一百三十七首。
吳梅先生的曲,有《霜崖曲錄》二卷,為先生高足盧前在1929年編次,後又有增補,現卷一收小令六十八首,卷二收套數二十篇一百零三首。因為先生認識到“欲明曲理,須先唱曲”,曾從名師學唱,能夠邊唱邊寫,所以才情與格律有機統一,達到格律精嚴而才情橫溢的高境界。在清末以來散曲日見寥落的局面下,先生的散曲異峰突起,並影響後學,釀成風氣,致時人有散曲“中興”之望。 先生還為許多傳奇雜劇打下了聲情並茂、宜唱美聽的曲譜,使一些案頭名劇得以登上舞臺,重煥青春。這也因為先生有唱曲的功底。魏良輔曾總結唱曲經驗說:“曲有三絕:字清為一絕,腔純為二絕,板正為三絕。”聽過吳梅先生唱曲的人,都以為他是得到這份真傳的。
卜算子慢 过复成桥有感,倚子野体。近現代。吴梅。 江城一带,春树万家,极目采兰天远。碧草晴波,载尽画船歌扇。频看,白头人苦恨韶华短。问旧日风花,可惜王侯第宅都换。古柳斜阳馆,但静坐听钟,客尘先浣。六代云山,黍梦匆匆休管。轻暖,正幽栖地僻衣冠懒。又芳节樱桃荐食,对南园浩叹。
虞美人 潘生景郑。近現代。吴梅。 秋魂栩栩呼还在,意托离骚外。捲帘凉思入疏襟,淡墨无多凄绝少年心。哀辞一卷留金鹿,仙梦知难续。船庵风雪抱清芬,解赋美人香草有王孙。
拾翠羽 仇十洲《洛神图》,为刘公鲁。近現代。吴梅。 黄月蘅皋,如见渚宫装束。幻灵踪仙山楼阁,淩波步袜,短怀无托。今古恨,惟恨美人沦落。万事云烟,难问故家伊洛,早风扫老瞒铜雀。吴笺双璧,十三行作。今夜长,谁鼓素琴秋鹤。
采桑子 闻歌有赠。近現代。吴梅。 舞衣初试惊鸿影,身是青娥,心是霜娥,每对清商唤奈何。情场哀乐都尝遍,艳梦无多,热泪偏多,如此江山合放歌。
高山流水 自题《霜厓填词图》。近現代。吴梅。 半生落落守寒毡。写风怀,弹尽商弦。无路诉相思,霜灯梦入壶天。惊心处,锦瑟华年。旗亭去、还记双鬟按笛,泪咽尊前。似深秋戎露,独鹤唳荒烟。停鞭,欢场忍回首,花月地,换了山川。衰鬓倚西风,水国饱听啼鹃。抱灵修,几误婵娟。白门便、重问乌衣影事,陌巷凄然。算春愁酒病,哀乐付枯禅。